盛開紫羅蘭：她將生命寫成了書

   
作者：楊年熙

原載：超越新聞網

寫作在她是生命的必然，在法國女權主義的萌芽時期，

盡訴女性性生活的挫折，以及感情的失落。

薇奧麗和西蒙波娃在咖啡館裡談天

從德軍佔領巴黎初期開始的法國“戰後文學”，深受當時的政治和社會情勢影響，相當一部分作品傾向於左派意識形態，同時又有新的文學流派出現，如新超現實主義，存在主義，以及較後期的新小說。在這一片浮動喧嘩之中，有一位今天幾為人遺忘的重要女作家，她長年生活在西蒙波娃的陰影下，因她的催促不斷深入內心隱私，寫了一本又一本的自傳性小說，終於以“雜種”名利雙收，時年已五十七歲。馬丁.波渥斯這部以她的名字“Violette”為名的傳記影片，從她寫第一本書“窒息”（L’ Asphyxie)的一九四二年說起，到她一九六四年出版成功之作“雜種”（La Bâtarde）。

薇奧麗和當代文壇才子建立友誼關係

薇奧麗.勒杜克（Violette Leduc,艾曼紐.德沃斯飾演）和存在主義大師薩特的伴侶西蒙波娃之間關係十分微妙。薇奧麗對這位女哲學家有愛戀之情，將她年輕時同性戀關係的失敗，寫作的欲望，渴望獲得承認的急切需求，都寄託在她身上。 西蒙波娃則從薇奧麗的書中看出她自己對女性權利和性解放的追求，建議她從童年說起，將親身經歷和盤托出。並暗中以出版社的名義寄給她每月生活費。這兩位女作家之間惺惺相惜，也有妒忌，以及未明言的階級衝突。導演顯然欲透過她們，在劇烈變化的時代背景前，講一個女性從爭取性自由開始，到爭取社會地位平等的故事。

影片一開始，三十五歲的薇奧麗在街頭疾步，給人送黑市食品，這是她戰時的維生手段，她在旁白中說：“有的女人，街上的人回頭看她，因為她漂亮，有的女人被看，因為她太醜....” 對自己的外型自卑之外，“未被生父承認的私生女”身份也像她背著的烙印。她正在寫“窒息”，頭一句“媽媽從來沒有牽過我的手......” 可說開章明義。對母親的不滿是影片的一條主線，她有一次在爭吵中憤怒地對母親喊道：“妳錯在不該生我！”。這位面對女兒的不幸手足無措，既在物質上依靠她又想勉力照顧她的母親，由嘉德琳.希若（Catherine Hiegel ）演來非常傳神。薇奧麗做婚紗攝影兼繪畫的丈夫原和她是老朋友，卻未告訴她自己只喜歡男人，婚姻也未能改變他在性生活上對女性的排斥，丈夫不久也應納粹招工去了德國，後遭處決。薇奧麗做流產手術時胎兒已五個月大，她險些因此喪命。

一九四四年，她從西蒙波娃的“女客”中看出作者對同性戀的支持，而將“窒息”交給西蒙波娃過目，後者誇讚不已，將書稿推薦給加利瑪出版社，在加謬主持的“希望”叢書中出版，但是書店裡偏尋不著書的蹤影。西蒙說，難過沒有用，只有繼續寫才走得出來.......

桑德琳.柏琳飾演的西蒙波娃

書沒有銷路，薇奧麗卻結交了許多文壇健將和新秀，得到他們的敬重，包括詩人Jean Cocteau，頌揚邪惡、同性戀和色情的怪傑Jean Genet， 新小說領航人Nathalie Sarraute，以及薩特本人。她的幸運是得以和不談男女之情的男性（對方有的是同性戀）做很好的朋友，當然，她也有“不能愛”的深重遺憾。這些都成了她書的素材，她將生命，特別是對生命的絕望寫成了書。書長期不受市場青睞，薇奧麗患上被迫害幻想狂，住院治療大半年，那年她離成名還有八年，時代正在尾隨她的腳步。

薇奧麗原型（左）和友人攝于40年代

馬丁.波渥斯二00八年的“Séraphine de Senlis”（“桑里斯的瑟拉芬” ，台譯“花落花開”）也是以一個孤獨的創作型女性為題材。瑟拉芬.路易斯是三0年代的一個卑微寡言的傭人，卻擁有繪畫的天才和必須釋放的強烈欲望，和薇奧麗以寫作為救贖的情況相同。兩部片子筆調相仿，緩慢掃視人物的一舉一動，耐心描述她們的心境，和大自然的密切關係。創作的天地如此神秘，受到折磨的靈魂更能奔放，她們也都在瘋狂的邊緣。

桑德琳.柏琳的西蒙波娃入木三分，十分神奇。欣賞這兩位實力派女演員是看電影的一大享受。

 電影小檔案

片名：盛開紫羅蘭／ 法文原名：Violette
類型：法國文藝片
公映日期：2014／07/04 台灣；2013/ 11/ 06 法國
導演：馬丁.波渥斯（Martin Provost）
演員：艾曼紐.德沃斯（Emmanuelle Devos，飾薇奧麗），桑德琳.柏琳（Sandrine Kiberlain，西蒙波娃），嘉德琳.希若（Catherine Hiegel，母親 ）
經歷：導演前一部“花開花落”2009年獲得八項凱撒獎，包括最佳影片，編劇和最佳女主角（Yolande Moreau）。