亞維儂OFF的演出場地一百一十處，有招牌面大街的「明處」，更多的是得迂迴尋訪的「暗處」。暗處一旦抵達，則有陶淵明柳暗花明又一村的感覺。明暗之間氣氛不同，大街上群眾聚集雅俗共賞，小路上則是圈內行家的發掘點，支持者多少帶著抗爭或社會意識。
「Hard Copy」(硬拷貝：可讀電腦資料)演出的劇院有個很文人氣息的名字：「墨漬」(Théâtre La Tache d’Encre)，靠近染坊街（rue des Teinturiers）。染坊街最是熱鬧，商店和餐館櫛比鱗次，餐館小，露天座隔著石板路擺到對面樹蔭下，間雜在趕節的各色攤位中間。遊客川流不息，演員的宣傳隊也一個接一個。
窄巷裡的「墨漬劇院」前聚集著攔客宣傳員，見觀眾主動捧著二百八十八頁的OFF節目目錄尋訪而來，甚為高興，趕緊指點迷津。售票的台子擋住了半個大門，錄下記者的採訪証號碼（之後郵件緊追而來，探問觀感，提供資料）。大門一進居然是個大榕樹下的小茶座，二進才是劇院，在七月亞維儂藝術節之外的時期，劇院多半依然是茶座。
時間正好，燈光暗淡，黑漆木板台階上放著一張張紅絨布的雞心軟墊，三、四十個座位滿了七成。舞台上四塊一人多高的屏風式黑板，各用粉筆畫出一個人形，有如警察的兇案現場標記。黑板後來翻轉到另一面，貼滿了照片、剪報、工作提示等，就成了四位職業婦女的辦公室。除此之外便是四把她們隨手帶上台，帶輪子的電腦椅。
四人一律黑色套裝，像穿的制服，她們以機械人的僵硬姿勢洗臉刷牙化妝，將幼兒（玩具熊）送去托兒所，然後上班，坐在電腦椅上，雙手在空中打字，不時閒聊家常或辦公室人事，當說到獲得小道消息，四人中將裁員一人時，這齣喜劇的尖刻諷刺就帶著令人不安的黑色，非常人性的結黨營私之後，終於釀成命案。
舞台很小，四個女演員便幾乎佔滿，但是被充分有效利用。屏風掉換，椅子移動，打字的手隨著劇情發展而失去常態，個人「交心」時被推到舞台前的聚光燈下，像受審的犯人…故事逐步進入隱喻和超現實，演員表演精彩，心理分析一針見血的台詞讓觀眾會心微笑，但笑得苦澀。
四個人物力求在外型、感情和道德上符合現代社會的標準，但是當其中一人不完全符合這個「標準」時，其他三人要如何挽救面子？她們一再重復：「做母親是天下最美事」，「不錯，條件是盡量維持夫妻感情」，「而且也要兼顧職業生活」。一人坦白「十五年婚姻生活從未達到過性高潮」，但是丈夫有他自己的「技術」，根本不察覺…辦公室裡的爾虞我詐，說不定只是私人生活的宣洩。
劇本作者伊莎貝勒.索朗特（Isabelle SORENTE）說，「硬拷貝」是齣很滑稽的戲，但是四個人物殘酷的幽默和犬儒主義漸漸使戲走向偏鋒。她說：「這幾個女人是我們鏡中的影子，如此地人性化，以至於變得不人性。我所感興趣的正是許多女性最苛刻，也是最真誠的一面。加以描寫，以便對我們個人和整個社會的偏頗和成見有所警惕。」
一九七一年出生的伊莎貝勒做過很多行業，包括演員、模特兒、特技飛行駕駛員、軍事訓練教官。她今天服務於民航局，本身是物理學家和小說家。演出此戲的「四重她劇團」（Quatr’elles）由二十九歲的艾絲特.巴丹朵弗（Esther BASTENDORFF）創立於二00二年，她和其他三位女演員曾是戲劇學校的同窗。
圖說：「熱拷貝」的劇照。
2007-07-19，亞維儂／臺灣聯合報系巴黎歐洲日報
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