2010年3月7日 星期日

你那邊幾點?蔡明亮的抽象電影。



“你那邊幾點”的法國電影海報。


時間和空間在感情生活上特別玄妙。生離死別雖然是人生大痛,但是在親人甚或戀人之間,若將感情做為一種可以計算成份的物質,很難知道到底是相聚還是分離時才達到物質的最高精純點。

蔡明亮的第五部長片,“你那邊幾點?”(ET LA-BAS ,QUELLE HEURE EST-IL?),導演在結束時寫道:“獻給我的父親,小康的父親”。影片是從這位父親的過世開始,母親和小康在七七,四十九天的悼念期間,各以自己的方式疏導他們的哀傷。母親相信死去的丈夫活在另一個平行的空間裡,做手錶流動攤販的小康則透過一隻雙重時間標示的手錶,想念去了巴黎的一個女孩。台北和巴黎相差七個小時,他拚命想像那邊的樣子,那個他無法理解的時空。

和法國觀眾今天所知道的楊德昌、侯孝賢、王家衛或李安比起來,蔡明亮的電影是最抽象,最決絕的一種,而且有很多出人意表的黑色幽默。他的一大特色是觀察小康和其他人物的一舉一動,常說,他們下面要做什麼,連我也不知道。他的觀察是先組成一個畫面,幾乎像一張構圖完美的照片,當裡面的人物突然移動時,反而有如照片在變魔術。

“你那邊幾點”裡面的這種照片魔術效果往往美得驚人,包括畫面上的美和含意上的衝擊性。而且看似緩慢單調,其實充滿各種很耐玩味的細節。像開始的第一個鏡頭,父親神色呆滯地坐在飯桌前,久久,屋內很安靜,看來是清晨。他叫了一聲:“小康,該起來了!”,屋內依然寂靜無聲,然後他走到身後走廊盡頭的陽台上,搬動一棵盆景,消失在鏡頭外。下面緊接著是小康坐在計程車裡,懷裡抱著父親的骨灰罐:“爸,進隧道了,你要跟著呃!”這種跳接令人錯愕,尤其隨著影片的進展,我們不禁懷疑,第一個鏡頭裡也許不過是個鬼魂?而當父親最後出現在巴黎,漸行漸遠地走向協和廣場的大轉輪,他難道是在開始另一個死後的生命?

小康起初拒絕將手上戴的錶賣給那位“明天就要去巴黎”的女客人,因為他在戴孝,會給客人招來晦氣,但是女孩不信這個,要定了他手上那隻,送了他一盒點心表示答謝。小康向詢問專號查問巴黎的時間,以後他碰見鐘錶就把時間調到巴黎時間上,去買了法國新浪潮導演楚浮的“四百擊”來看巴黎,沒有想到片子裡是他和女孩出生之前的時空,甚至不是今天的巴黎。

小康的見錶就調,從商店、電影院,擴展到遠東百貨對面大廈的屋頂。從直昇機的高度俯視遠東百貨前擁擠的樓房,不知道導演要我們看什麼,突然屋頂天台上一個小小的人伸出一根電視天線,撥動下方樓面上的大鐘,荒謬可笑莫之為勝!他把家裡的掛鐘也撥了巴黎時間,母親則信作是父親顯靈,從此按照巴黎時間生活,進而封住所有窗戶,阻止光線入內,“否則爸爸不敢回來!”因此當小康借時間的差異設想巴黎,而在精神上追尋父親的世界,亦即往外發展時,母親則抓住實質的變化,把自己的迷信寄託在她願意相信的東西上,越來越走向自閉。

這個不同的時空,也是台北和巴黎這兩個城市。四十年前“四百擊”裡的小男孩,飾演他的演員壤-彼耶.雷歐,在巴黎的一座墓園裡和從台北去的買手錶女孩陳小琪相遇。她在大背包裡翻找一個電話號碼,雷歐寫了自己的號碼遞給她,除此之外,別無一語,我們則聯想翩翩。小康和小琪之間此刻不是有一條曲折神秘的線在遙遙相連嗎?

蔡明亮的台北或巴黎都冷漠而憂傷。“洞”或“愛情萬歲”裡面的公寓水管堵塞或漏雨,像一個人流不完的眼淚,冬天的巴黎寒風瑟瑟,景色蕭條,小琪下榻的旅館,神秘夜歸人踩得地板吱嘎作響,孤獨和不安全的感覺。她說是到巴黎來旅遊,但是看來並不快樂,被鎖在語言的隔閡中,否則因為她有祕密要隱瞞或訴說,卻找不到合適的人。

地鐵月台上,只有小琪和一名東方年輕男人,隔著月台。男人密切地望著她,她的背影看來比較漠然,或者我們不知道。列車進站了,男人的身影和密切的眼神在一截截滑過的車廂中間忽隱忽現,卻分外真切。他上了車,離小琪所在的位置又近了一些,但還是走了。這又一段無言的戲,卻像有千言萬語。整部影片中的人物不是都在這種追尋,偶遇,以及錯過的恍惚和遺憾之中嗎?


你那邊幾點?
法文片名:Et là-bas quelle heure est-il ?
出品:2001年/臺灣
法國公映:2001-09-26 / DVD影碟上市:2008-08-06
片長:1:56
導演:蔡明亮(Tsaï Ming-Liang)
演員:李康生(Lee Kang-sheng) Shi Chen, Jean-Pierre Léaud, plus
法國發行公司:Diaphana Films

影片本事:小康在台北火車站前的天橋上撐著流動攤子賣手錶。在他父親過世數天後,一位名叫小琪的年輕女子到他的攤子上來,兩人簡單交談而相識。小氣第二天便要去巴黎。小康的母親一天到晚盼著亡夫的魂魄歸來,小康只有躲進對小琪的回憶中,將所有手錶調在巴黎時間上。而小琪在巴黎碰到許多奇奇怪怪的事,也將他和台北的小康聯繫在一起。


楊年熙,2001/10/4刊出巴黎歐洲日報/2010-03-06更新

1 則留言:

  1. 蔡明亮屬於所謂臺灣的“影展名導”之列,海外媒體和觀眾對他的認識及喜愛往往超過臺灣本地。從他1995年帶著“愛情萬歲”來巴黎參加兩岸三地導演展而採訪他開始,不曾錯過他的每一次巴黎行,也曾在坎城和威尼斯影展和他相會,其他世界各地影展便無以跟隨了。看著他在巴黎影評上屹立不墜,直到去年應羅浮宮之邀,拍攝“臉”。

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